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거울 (1975년 영화)

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목차

1. 개요

《거울》은 안드레이 타르코프스키가 감독한 1975년 영화로, 알렉세이의 어린 시절, 청소년기, 40세의 생각, 감정, 기억을 비선형적으로 묘사한다. 마르가리타 테레호바, 마리아 비쉬냐코바, 이그나트 다닐체프 등이 출연하며, 타르코프스키의 자전적인 내용과 러시아의 역사를 담고 있다. 제작 과정에서 각본 수정, 캐스팅, 촬영, 편집 등 많은 노력을 기울였으며, 개봉 당시에는 제한적인 상영과 엇갈린 평가를 받았지만, 현재는 역대 최고의 영화 중 하나로 꼽히며 많은 영화 감독들에게 영감을 주고 있다.

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거울 (1975년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화
극장 개봉 포스터
원제Зеркало (Zerkalo)
감독안드레이 타르콥스키
제작에리크 바이스베르크
각본알렉산드르 미샤린
안드레이 타르콥스키
출연마르가리타 테레호바
이그나트 다닐트세프
라리사 타르콥스카야
알라 데미도바
아나톨리 솔로니친
타마라 오고로드니코바
내레이터인노켄티 스모크투놉스키
아르세니 타르콥스키
음악예두아르트 아르테미예프
촬영게오르기 레르베르크
편집류드밀라 페이기노바
제작사모스필름
개봉일1975년 3월 7일
상영 시간106분
제작 국가소련
언어러시아어, 스페인어
제작 예산622,000 소련 루블
일본 개봉 정보
배급사일본해 영화
일본 개봉일1980년 6월 14일
일본 상영 시간108분

2. 등장인물

이 영화에서는 여러 배역을 같은 배우가 연기하기도 했다. 마르가리타 테레호바는 젊은 마리아와 알렉세이의 아내 나탈리아 역을 모두 맡았다.

2. 1. 주요 인물

배역배우
젊은 마리아 (알렉세이의 어머니) / 나탈리아 (알렉세이의 아내)마르가리타 테레호바
노년의 마리아마리아 비쉬냐코바 (타르코프스키의 어머니)
청소년 알렉세이 / 이그나트 (알렉세이의 아들)이그나트 다닐체프
어린 알렉세이필리프 얀콥스키
성인 알렉세이 (목소리)이노켄티 스모크투노프스키
알렉세이의 아버지올레크 얀콥스키
마리아의 동료 리자알라 데미도바
마리아의 인쇄소장니콜라이 그린코
여행 중인 의사아나톨리 솔로니친
알렉세이의 군사 교관유리 나자로프
차를 마시는 수수께끼의 여자 / 유모타마라 오고로드니코바
마리아의 시골 이웃 나데즈다라리사 타르코프스카야 (타르코프스키의 아내)
빨간 머리 여자올가 키질로바
내레이터/시인 (목소리)아르세니 타르코프스키


2. 2. 조연


  • 마가리타 테레코바
  • 아나토리 소로니친
  • 타마라 오고로드니코바
  • 니콜라이 그린코
  • 알라 데미도봐
  • 유리 나자로브
  • 올레그 얀코브스키
  • 마르가리타 테레호바 - 젊은 마리아(알렉세이의 어머니)와 나탈리아(알렉세이의 아내) 역
  • 마리아 비쉬냐코바(타르코프스키의 어머니) - 노년의 마리아 역
  • 이그나트 다닐체프 - 청소년 알렉세이와 이그나트(알렉세이의 아들) 역
  • 필리프 얀콥스키 - 어린 알렉세이 역
  • 이노켄티 스모크투노프스키 - 성인 알렉세이(목소리만) 역
  • 올레크 얀콥스키 - 알렉세이의 아버지 역
  • 알라 데미도바 - 마리아의 동료 리자 역
  • 니콜라이 그린코 - 마리아의 인쇄소장 역
  • 아나톨리 솔로니친 - 여행 중인 의사 역
  • 유리 나자로프 - 알렉세이의 군사 교관 역
  • 타마라 오고로드니코바 - 차를 마시는 수수께끼의 여자와 유모 역
  • 라리사 타르코프스카야 (타르코프스키의 아내) - 마리아의 시골 이웃 나데즈다 역
  • 올가 키질로바 - 빨간 머리 여자 역
  • 아르세니 타르코프스키 - 내레이터/시인 (목소리만) 역
  • 삽입 시 낭독: 안드레이 타르코프스키


여러 배역을 같은 배우가 연기하기도 했다.

3. 줄거리

영화는 말더듬으로 어려움을 겪는 소년이 의사의 진찰을 받는 장면으로 시작한다. 의사는 소년에게 긴장을 풀고 "저는 말할 수 있어요"라고 말하라고 지시하고, 소년은 성공적으로 치료된다.

전쟁 전, 알렉세이의 어머니 마리아는 아이들과 함께 시골 다차에서 살고 있다. 어느 날, 지나가던 의사가 마리아의 남편이 그녀를 떠났다고 말하며, 현대 러시아인들이 "우리 안에 있는 본성을 믿지 않는다"는 알 수 없는 말을 남긴다. 현재, 성인이 된 알렉세이는 원인을 알 수 없는 병에 시달리고 있으며, 아버지에 대한 기억으로 괴로워한다. 알렉세이는 전 부인 나탈리아와 아들 이그나트의 양육 문제를 두고 갈등을 겪는다.

영화는 스페인 내전, 소련의 풍선 비행, 제2차 세계 대전, 중소 국경 분쟁 등 역사적인 사건들을 담은 뉴스릴 영상을 중간중간 삽입하여 보여준다. 이그나트는 알렉산드르 푸시킨의 편지를 읽어달라는 낯선 여자를 만나는데, 푸시킨은 편지에서 러시아 정교회와 유럽 가톨릭교회 사이의 분열이 러시아만의 독특한 특징을 만들었다고 이야기한다.

전쟁 중에 알렉세이는 군사 학교에 보내진다. 전쟁이 끝난 후, 알렉세이의 아버지가 돌아오지만, 마리아는 여전히 냉담한 반응을 보인다. 하지만 아이들은 아버지를 따뜻하게 맞이한다. 시간이 흘러 임종을 앞둔 알렉세이는 과거의 잘못을 뉘우치며 작은 새를 자유롭게 날려 보낸다.

3. 1. 구조와 내용

영화는 어린 시절, 청소년기, 그리고 40세의 알렉세이라는 소련 시인의 생각, 감정, 기억을 중심으로 전개된다. 알렉세이는 러시아 애칭인 알로샤라고도 불린다.[6] 이야기는 전쟁 전(1935년경), 제2차 세계 대전(1940년대), 전쟁 후(1960년대 또는 70년대)의 세 시대를 자유롭게 오가며 진행된다.[6]

영화의 구조는 비연대기적이고 비선형적이며, 전통적인 플롯 없이 사건, 꿈, 기억, 뉴스릴 영상, 그리고 아르세니 타르코프스키의 시가 결합되어 있다.[7] 장면들은 시간이나 장소가 아니라, 알렉세이가 중요한 순간에 떠올리는 특정 인물이나 모티프에 의해 연결된다.

영화는 의사가 말을 더듬는 남자를 진찰하는 오프닝 장면으로 시작하여, 관객들이 비선형적인 내러티브를 받아들이도록 유도한다. 이 치료법은 환자의 마음을 해방시키고, 그는 "말할 수 있어요"라고 말하며, 이는 영화의 주제와 연결된다.

영화는 언어 장애를 가진 소년이 회복 훈련을 받는 TV 화면으로 시작한다. 여의사의 지시에 따라 소년이 "저는 말할 수 있어요"라고 반복하자, 그는 말을 잘 할 수 있게 되고, "거울"이라는 제목이 나타난다. 이는 무의식 속의 기억이 의식 속에서 재현되는 과정을 보여주며, 타르코프스키 영화의 기본적인 구조를 나타낸다.

영화는 과거로 플래시백하여 작가의 소년 시절로 돌아간다. 어머니가 농장 울타리에 앉아 있는 장면과 낯선 남자가 나타나 어머니와 대화하는 장면이 나타나며, 아버지 아르세니 타르코프스키의 시가 낭독된다.

『거울』은 구체적인 줄거리가 없지만, 작가의 정신적 절망과 과거의 기억이 교차하는 "액자식 구성"을 가지고 있다. 현재는 과거의 기억에 침투되며, 다양한 상징적인 장면들이 나타난다. 영화는 역사 다큐멘터리 영상을 삽입하며 과거와 현재를 오가고, 아버지 아르세니의 시 낭독이 겹쳐진다.

과거와 현재를 오가며 작가의 기억과 러시아(구 소련)의 역사가 그려진다. 헛간 화재 사건, 어머니의 인쇄소 교정 실수, 스탈린 독재 시대의 기억 등이 나타난다.

작가의 방에서 스페인 사람들이 투우에 대해 이야기하고, 스페인 내전 시대의 영상이 나타난다. 소련 최초의 성층권비행선 성공을 축하하는 모습도 비춰진다. "마법적인 존재의 소실"을 보여주는 은유적인 장면도 나타난다.

노부인의 요청으로 작가의 아들 이그나트가 푸시킨의 서한을 낭독한다. 이는 타타르의 침략에 대한 방파제 역할을 한 러시아의 유럽·기독교문명사적 의의를 담고 있다. 이그나트가 자리를 비운 사이 부인과 컵이 사라지고, 컵이 놓였던 흔적만 남는 장면이 나타난다.

작가는 소년 시절 군사 훈련을 받았던 것을 떠올린다. 뉴스 영상에는 탁한 강을 건너는 병사들, 베를린 함락, 히틀러 유해, 히로시마·나가사키 원자 폭탄 버섯 구름, 모택동어록을 든 중국 군중, 문화 대혁명, 중국과 소련의 국경 분쟁인 다만스키 섬 사건 등이 나타난다.

하나의 기억이 다른 기억을 불러내고, 기억과 기억, 현재의 정경이 교차하며 복잡한 마음의 이미지를 형성한다. 이는 『솔라리스』, 『안드레이 루블료프』와 유사한 역사와 기억, 이미지의 교향곡이라고 할 수 있다.

타르코프스키는 제2차 세계 대전 중 소년 시절을 보냈고, 이 경험은 『이반의 어린 시절』의 이미지 구성에 영향을 주었다. 아버지 아르세니가 타르코프스키 모자를 버린 것도 그의 예술적 주제가 되었다.

영화 후반부에는 어머니와 함께 피난했던 시골에서 보석을 팔아 가계를 돕는 장면이 나타난다. 아름다운 전원 풍경과 가난한 소년 시절의 기억이 교차하며, 이는 타르코프스키 영화 세계의 시원점을 보여준다.

『거울』은 아버지와 어머니가 젊은 시절 백야의 저녁놀 속에서 미래를 이야기하는 장면과 늙은 어머니가 소년 작가와 여동생의 손을 잡고 걸어가는 장면으로 이어진다. 이는 대지 모신적인 "러시아의 어머니"의 본능을 보여주는 듯하며, 오이디푸스 콤플렉스적 해석도 가능하다. 소년 알렉세이가 거울을 응시하는 장면은 영화사에 남는 명장면으로, 어머니를 용서하는 시공을 초월한 정경을 보여준다.

타르코프스키에게 과거는 기억 속에 존재하는 현재이며, 현재는 과거 기억 이미지의 복합체이다. 덧없이 변해가는 기억 속에 "영원"이 존재하며, "거울"에 비치는 상 속에 그 존재의 증명이 있다.

『거울』 속에서 아버지 아르세니의 시를 낭독하는 것은 작가 타르코프스키이지만, 아버지와 작가는 거울을 통해 서로 상이 된다. 어머니 마리아와 아내 나탈리아, 작가와 아들 이그나트도 서로 거울상이 된다.

타르코프스키의 "물"을 중심으로 한 자연 묘사는 마술적이며, 그의 영화 사상 자체가 마술적이라고 할 수 있다. 유작 희생에서는 이 "존재의 마술"이 구체적으로 그려진다.
작품 삽입 음악

3. 2. 시놉시스

영화는 의사가 말더듬으로 어려움을 겪는 남자를 진찰하는 장면으로 시작한다. 의사는 환자에게 긴장을 풀고 "말할 수 있어요"라고 말하라고 지시하고, 환자는 성공적으로 치료된다.

전쟁 전, 알렉세이의 어머니 마리아는 아이들과 함께 시골 다차에서 살고 있다. 어느 날, 지나가던 의사가 마리아의 남편이 그녀를 떠났다고 말하며, 현대 러시아인들이 "우리 안에 있는 본성을 믿지 않는다"는 알 수 없는 말을 남긴다. 현재, 성인이 된 알렉세이는 원인을 알 수 없는 병에 시달리고 있으며, 아버지에 대한 기억으로 괴로워한다. 알렉세이는 전 부인 나탈리아와 아들 이그나트의 양육 문제를 두고 갈등을 겪는다.

영화는 스페인 내전, 소련의 풍선 비행, 제2차 세계 대전, 중소 국경 분쟁 등 역사적인 사건들을 담은 뉴스릴 영상을 중간중간 삽입하여 보여준다. 이그나트는 알렉산드르 푸시킨의 편지를 읽어달라는 낯선 여자를 만나는데, 푸시킨은 편지에서 러시아 정교회와 유럽 가톨릭교회 사이의 분열이 러시아만의 독특한 특징을 만들었다고 이야기한다.

전쟁 중에 알렉세이는 군사 학교에 보내진다. 전쟁이 끝난 후, 알렉세이의 아버지가 돌아오지만, 마리아는 여전히 냉담한 반응을 보인다. 하지만 아이들은 아버지를 따뜻하게 맞이한다. 시간이 흘러 임종을 앞둔 알렉세이는 과거의 잘못을 뉘우치며 작은 새를 자유롭게 날려 보낸다.

4. 주제와 해석

이 영화의 중심 주제는 "과거의 피할 수 없는 지속성"이다.[11] 영화는 타르콥스키의 어린 시절에 많은 영향을 받았으며, 전쟁 중 모스크바에서 시골로 피난 갔던 경험, 가족을 떠났다가 전쟁 후에야 돌아온 아버지, 국영 인쇄소에서 교정자로 일했던 어머니의 경험 등 타르콥스키의 삶의 사건들과 많은 부분 겹쳐진다. 타르콥스키의 부모님 모두 영화에 참여했는데, 아버지는 자신의 시를 낭독했고, 어머니는 알렉세이의 어머니의 노년 모습을 연기했다. 타르콥스키의 여동생 마리나에 따르면, 이 영화는 타르콥스키가 첫 번째 부인 이르마 라우쉬와 이혼한 것에 대한 죄책감도 반영하고 있다. 그녀는 타르콥스키가 영화 제목을 ''거울''이라고 지은 이유가 "그가 우리 아버지의 발자취를 따라 어머니와 이혼한 것을 깨달았기 때문"이라고 말했다.[12] 타르콥스키는 이 영화를 만드는 것이 개인적으로 치료가 되었으며, 이를 통해 기억에서 벗어날 수 있었다고 했다.[13]

5. 제작 과정

1964년, 타르콥스키는 화면에 남자가 등장하지 않으면서 꿈과 기억에 대한 영화 아이디어를 떠올렸다.[6] 1970년에는 단편 소설 《하얀 날》을 출판했는데, 이는 아버지 아르세니 타르콥스키가 1942년에 쓴 시에서 제목을 따온 것이다.[6]

1968년, 《안드레이 루블료프》를 완성한 후 타르콥스키는 알렉산드르 미샤린과 함께 레피노의 영화 촬영 기사 휴양지에서 《고백》이라는 시나리오를 썼다. 고스키노 영화 위원회에 제출된 이 시나리오는 복잡하고 관습에 얽매이지 않는다는 이유로 거부되었다. 타르콥스키와 미샤린은 영화의 최종 형태가 촬영 과정에서 결정될 것이라고 밝혔다.[14] 이후 타르콥스키는 《솔라리스》를 제작했다.

타르콥스키는 시나리오를 끊임없이 수정했고, 1974년 이탈리아에서 최종 수정본을 썼다. 촬영 중 삭제된 장면 중 하나는 어머니와의 인터뷰였다. 타르콥스키는 영화 연구를 핑계로 숨겨진 카메라로 어머니를 인터뷰하려 했다. 그는 어린 시절에 대한 촬영된 이야기와 어머니가 아들을 키운 방식에 대한 분석을 교차 편집하여 "과거에 대한 두 가지 비교적 인식을 병치"하려 했다.[6] 이 장면은 바딤 유소프가 이 영화에서 타르콥스키와 함께 작업하는 것을 거부한 주된 이유 중 하나였다.[15]

시나리오와 영화는 《고백》, 《구원》, 《순교록》, 《왜 그렇게 멀리 서 있니?》, 《격류》, 《하얗고 하얀 날》 등 다양한 제목으로 불렸다. 타르콥스키는 촬영 중 영화 제목을 《거울》로 결정했다.[14] 영화에는 여러 개의 거울이 등장하며, 일부 장면은 반사된 모습으로 촬영되었다.

5. 1. 각본

1964년, 타르콥스키는 꿈과 기억에 대한 영화 아이디어를 구상하면서 영화의 콘셉트가 시작되었다.[6] 1970년, 단편 소설 "하얀 날"이 출판되었다. 이 제목은 그의 아버지인 아르세니 타르코프스키가 1942년에 쓴 시에서 따온 것이다.[6]

1968년, 안드레이 루블료프를 마친 후 타르콥스키는 알렉산드르 미샤린과 함께 "고백"이라는 제목의 시나리오를 썼다. 이 시나리오는 고스 키노의 영화 위원회에 제안되었으나 거부되었다. 주된 이유는 복잡하고 관습에 얽매이지 않는 시나리오였을 가능성이 크다. 게다가 타르콥스키와 미샤린은 영화의 최종 형태가 무엇이 될지 알지 못한다고 명확히 말했는데, 이는 영화 촬영 과정에서 결정될 예정이었다.[14]

타르콥스키는 시나리오를 끊임없이 수정했으며, 1974년에 이탈리아에서 가장 최근의 변형을 썼다. 촬영 중 삭제된 장면 중 하나는 타르콥스키의 어머니와의 인터뷰였다. 타르콥스키는 영화 연구를 핑계로 숨겨진 카메라를 사용하여 그녀를 인터뷰하고 싶어했다. 그의 아이디어는 어린 시절에 대한 촬영된 내러티브와 현재 어머니가 아들을 어떻게 키웠는지에 대한 분석을 교차 편집하여 "과거에 대한 두 가지 비교적 인식을 병치"하는 것이었다.[6] 이 장면은 바딤 유소프가 이 영화에서 그와 함께 일하는 것을 거부한 주요 이유 중 하나였다.[15]

5. 2. 제작 승인

1973년 여름, 고스키노(Goskino)의 새 수장 필리프 예르마시는 시나리오를 승인했다. 타르콥스키에게는 622,000 루블과 약 7499.91m의 코닥 필름이 배정되었는데, 이는 영화 길이가 약 3048.00m라고 가정할 때 110분, 즉 대략 3번의 촬영 분량에 해당했다.[16] 1974년 7월, 타르콥스키가 영화를 완성한 후 예르마시는 영화를 이해할 수 없다는 이유로 거부했다. 거절당한 것에 분노한 타르콥스키는 소련 밖에서 영화를 제작할 생각을 했다. 고스키노는 결국 1974년 가을에 어떠한 수정 없이 《거울》을 승인했다.[17]

5. 3. 캐스팅

배우역할
마르가리타 테레호바젊은 마리아 (알렉세이의 어머니) / 나탈리아 (알렉세이의 아내)
마리아 비쉬냐코바노년의 마리아
이그나트 다닐체프청소년 알렉세이 / 이그나트 (알렉세이의 아들)
필리프 얀콥스키어린 알렉세이
이노켄티 스모크투노프스키성인 알렉세이 (목소리만)
올레크 얀콥스키알렉세이의 아버지
알라 데미도바마리아의 동료 리자
니콜라이 그린코마리아의 인쇄소장
아나톨리 솔로니친여행 중인 의사
유리 나자로프알렉세이의 군사 교관
타마라 오고로드니코바차를 마시는 수수께끼의 여자 / 유모
라리사 타르코프스카야마리아의 시골 이웃 나데즈다
올가 키질로바빨간 머리 여자
아르세니 타르코프스키내레이터/시인 (목소리만)



타르콥스키는 처음에 어머니 역으로 알라 데미도바와 스웨덴 배우 비비 안데르손을 고려했으나, 결국 마르가리타 테레호바를 선택했다.[18]

5. 4. 촬영

주요 촬영은 1973년 7월에 시작되어 1974년 3월에 끝났다.[19] 야외 장면은 모스크바 근처의 투츠코보에서, 실내 장면은 모스필름 스튜디오에서 촬영되었다.[20] 영화 속 시골집은 타르콥스키가 어린 시절을 보낸 집의 사진을 바탕으로 지어졌다.[6]

타르콥스키는 영화의 구조에 대한 명확한 구상 없이 촬영을 진행했으며, "마치 스스로 형태를 갖추는 것처럼" 되어야 한다고 말했다.[6] 많은 시나리오가 촬영 도중에 수정되었다. 알렉세이의 어머니 역을 맡았던 테레호바를 알렉세이의 아내 역으로 다시 캐스팅하자는 아이디어가 떠올랐을 때 타르콥스키는 필름 400미터를 남겨두고 있었다.[6]

타르콥스키는 또한 자신의 불확실성을 이용하여 더욱 현실적인 연기를 끌어냈다. 마리아가 남편을 기다리는 초반 장면에서, 그는 테레호바에게 마리아의 남편이 결국 돌아온다는 것을 알리지 않아, 그녀의 연기가 진정으로 불안하게 보이도록 했다.[6]

타르콥스키의 1969년 영화 ''안드레이 루블료프''의 포스터가 벽에 걸려 있다.[22] ''거울''은 타르콥스키가 안드레이 루블료프를 언급하는 일련의 영화 중 세 번째 영화이다.

5. 5. 편집

타르콥스키는 "편집에 엄청난 노력이 들어갔다"고 말했다. 《거울》에는 약 200개의 숏이 있는데, 이는 영화 길이에 비해 매우 적은 수이다. 타르콥스키는 편집을 리듬을 창조하거나 결정하는 수단으로 여기지 않았으며, "별개의 장면과 숏들이 자발적으로 결합되도록 허용하는 것"을 의미한다고 믿었다. 그는 "마지막, 필사적인 재배치" 이후에야 "영화가 탄생"했으며, 《거울》이 유지된 것은 "기적"이라고 느꼈다.[6]

6. 개봉 및 평가

러시아판 《거울》 DVD 표지


《거울》은 개봉과 평가에서 상반된 반응을 얻었다. 1975년 칸 영화제 출품은 소련 당국의 반대로 무산되었고, 제한적인 상영으로 인해 대중적인 성공을 거두지는 못했다. 그러나 영화 비평 사이트 로튼 토마토에서는 26개의 리뷰를 바탕으로 100%의 신선도와 9.2/10점의 높은 평균 평점을 기록했고, 메타크리틱에서는 14명의 평론가를 바탕으로 82/100점으로 "보편적인 찬사"를 받았다.[29][30]

모스필름 내부 시사회에서는 엇갈린 평가를 받았으며,[31] 일부 소련 영화 제작자들은 이 영화를 "엘리트적"이라고 비난하기도 했다.[6] 하지만 영화를 본 관객들 중 일부는 자신의 어린 시절을 떠올리게 한다는 등 열렬한 호평을 보내기도 했다.[6]

6. 1. 개봉

타르코프스키는 이 영화를 1975년 칸 영화제 경쟁 부문에 출품하고 싶어했지만, 소련 정부(칸 영화제에 매년 한 편의 영화만 출품할 수 있었다)는 세르게이 본다르추크의 《그들은 조국을 위해 싸웠다》를 선택했다.[24] 영화제 집행위원장인 모리스 베시는 타르코프스키에게 동정심을 느껴 여러 차례 《거울》을 칸 영화제에 출품하려 시도했다.[24] 그는 《거울》이 상영 허가를 받지 못했다는 소식을 듣고 《그들은 조국을 위해 싸웠다》의 영화제 상영 금지를 위협했다.[25] 소련 측은 "소련 영화계는 타르코프스키가 국제적인 명성을 가진 유일한 영화 제작자라는 생각을 받아들이기를 거부했다"며 반박했다.[24]

《거울》은 공식적인 초연 없이, 73개의 복사본만으로 제한적인 2급 상영을 했다. 뉴욕 타임스에 따르면, 이 영화는 1975년 4월 모스크바의 두 극장에서 초연되었다.[26]

2022년, 모스필름은 영어 자막과 함께 영화 전체를 유튜브에 게시했다.[27] 이 영화는 또한 2K로 복원되어 크라이테리온 컬렉션에 의해 미국에서 배급되었다.[28]

6. 2. 평가

Rotten Tomatoes영어에서 26개의 리뷰를 바탕으로 100%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 평점은 9.2/10이다.[29] 메타크리틱은 14명의 평론가를 바탕으로 가중 평균 점수 82/100점을 부여하여 "보편적인 찬사"를 받았다.[30]

1974년 11월, 모스필름 평론가들의 반응은 엇갈렸다.[31] ''뉴욕 타임스''는 "타르코프스키 감독의 동료 영화 제작자 중 일부가 그의 신작을 평가한 첫 번째 리뷰에서 영화의 일부에 대한 비판이 섞인 많은 칭찬이 있었다"고 썼다.[26] 일부는 미래 세대가 더 잘 이해할 주요 작품으로 보았고, 다른 일부는 초점이 없고 실패작이라고 일축했으며, 심지어 더 교양 있는 관람객조차도 그 이야기가 불분명하다고 생각했다. ''거울''이 개봉되었을 때, 몇몇 소련 영화 제작자들은 공개적으로 이 영화를 "용납할 수 없을 정도로 '엘리트적'"이라고 비난했다.[6] 이로 인해 배급이 매우 제한되었다.

많은 관객들이 상영 도중 나갔지만, 이 영화를 좋아했던 사람들은 열렬한 칭찬을 보냈다. 타르코프스키는 그의 저서 ''시간 속의 조각''에서 노동자 계급 영화 관람객부터 러시아 과학 아카데미의 물리학자에 이르기까지 다양한 출처의 팬레터를 재현했다.[6] 한 여성은 타르코프스키에게 ''거울''이 자신의 어린 시절을 닮았다고 썼고, "주여, 얼마나 진실한지... 우리는 어머니의 얼굴을 정말 알지 못합니다"라고 말했다. 타르코프스키는 "아무도 내 영화를 원하거나 이해하지 못한다는 말을 수년간 들었기에, 그런 반응은 내 영혼을 따뜻하게 했다"고 썼다.[6]

7. 유산

''거울''은 역대 최고의 영화에 자주 언급된다. 2012년 ''Sight & Sound'' 감독 설문조사에서 역대 9번째 최고의 영화로 선정되었고, 영화 평론가들의 동시 설문조사에서는 19위를 기록했다. 2022년 같은 설문조사에서는 감독들에게 8위, 평론가들에게 31위를 기록했다.[32][33]

아심 알루왈리아 감독은 이 영화를 개인적인 10대 영화에 포함시키면서 (The ''Sight & Sound'' Top 50 Greatest Films of All Time 설문조사), "''거울''은 서사적인 최면 요법과 지금까지 촬영된 가장 아름다운 셀룰로이드를 제공한다"라고 평가했다.[35] 윌 셀프는 이 영화가 "지금까지 만들어진 가장 아름다운 영화"라고 언급했다.[36] 미하엘 하네케 감독은 2002년 ''Sight & Sound'' 감독 설문조사에서 ''거울''에 투표했으며(영화가 16위를 기록),[37][38] 이후 최소 25번 이상 이 영화를 봤다고 밝혔다.[39][40]

2018년, ''거울''은 43개국 209명의 영화 평론가들이 투표한 BBC의 100대 외국어 영화 목록에서 20위를 기록했다.[41] 피터 브래드쇼는 ''가디언''에서 ''거울''을 "놀라운 영화"라고 칭하며, 많은 이미지들이 "초월적으로 훌륭하다"고 평가했다.[42] 영국 영화 협회는 이 영화를 "누적적이고 리듬감 있는 효과의 작품"이라고 언급하며, 독창적인 내러티브가 "시적이고 풍부한 암시적 형태를 개척"한 것으로 평가했다.[43]

크리스토퍼 놀란 감독은 2023년 영화 ''오펜하이머''에 ''거울''이 영향을 미쳤다고 언급했는데, 특히 촬영 기법과 관련하여 언급했다.[44]

참조

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[2] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[3] 웹사이트 Зеркало https://cinema.mosfi[...] 2022-06-19
[4] 웹사이트 "Sight & Sound 2012 Polls ! BFI" https://web.archive.[...] 2015-10-19
[5] 뉴스 Sight & Sound Revises Best-Films-Ever Lists http://www.studiodai[...] 2012-08-01
[6] 서적 Sculpting in Time: The Great Russian Filmmaker Discusses His Art University of Texas Press
[7] 간행물 Filmarbeit – Traumarbeit. Andrej Tarkowskij und sein Film "Der Spiegel" ("Serkalo"). In: R. Zwiebel / A. Mahler-Bungers (Hrsg.): Projektion und Wirklichkeit. Die unbewusste Botshaft des Films. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, S. 85–110.
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[14] 서적 Collected Screenplays Faber & Faber
[15] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[16] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[17] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[18] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[19] 문서 Synessios 2001, p. 27
[20] 서적 Time Within Time: The Diaries 1970–1986 Seagull Book
[21] 웹사이트 http://bulvar.com.ua[...] Bulvar Gordona
[22] 웹사이트 "''Mirror''" http://www.electrics[...] 2014-08-18
[23] 뉴스 Out of this world https://www.theguard[...] 2014-08-18
[24] 웹사이트 CANNES AND RUSSIA: A LOVE-HATE RELATIONSHIP https://www.festival[...] 2024-10-21
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[26] 뉴스 "NEW FILM STIRS SOVIET AUDIENCE: 'Mirror' by Tarkovsky Is Unorthodox and Popular" https://www.nytimes.[...] 2022-05-03
[27] Youtube "The Mirror ! FULL MOVIE ! Directed by Andrey Tarkovsky" https://www.youtube.[...] 2024-10-21
[28] 웹사이트 Mirror https://www.criterio[...] 2024-10-21
[29] 웹사이트 The Mirror https://www.rottento[...] 2022-05-03
[30] 웹사이트 Mirror (1975) https://www.metacrit[...]
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[38] 웹사이트 Sight & Sound Top Ten Poll 2002 The Rest of Director's List http://old.bfi.org.u[...] 2022-05-03
[39] 간행물 Happy Haneke http://www.newyorker[...]
[40] 뉴스 Michael Haneke: "Art doesn't offer answers, only questions" http://www.salon.com[...]
[41] 웹사이트 The 100 Greatest Foreign Language Films https://www.bbc.com/[...] British Broadcasting Corporation 2018-10-29
[42] 뉴스 Mirror https://www.theguard[...] 2004-08-13
[43] 웹사이트 Mirror (1974) http://www.bfi.org.u[...] British Film Institute 2017-03-09
[44] 웹사이트 How Christopher Nolan Crafted the World of 'Oppenheimer' https://www.vulture.[...] Vulture 2023-08-14


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